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宋人美学 在于境界

2019年08月12日 15:37 來源:羊城晚報 參與互動 

  宋人美学 在于境界

  文/柯少君

  作者簡介:現任佳士得香港中國書畫部資深專家暨拍賣主管,主理中國古代書畫研究及拍賣目錄編輯。主修西洋藝術並取得澳洲墨爾本RMIT大學藝術碩士學位,曾任職畫廊推廣中國當代書畫。1999年加盟香港佳士得中國書畫部,2005年擢升爲專家。具有中西文化知識及豐富的藝術品拍賣經驗。

  宋人美學吸引之處,在于境界。可是“境界”每人感受不同,不能以一言蔽之。以下試舉數例。

  文人:蘇轼

  早前在整理蘇轼《木石圖》資料時,除了東坡先生生平、詩詞、書畫,也看了許多藝術以外的轶事,毫無疑問蘇轼在學術領域上有非凡之處,而他在官仕生涯中、曾經被宮廷甚爲看重,卻又數次被貶官流放至不毛之地,不論多風光,或是多潦倒,他在這些顛沛經曆裏,苦或樂的日常生活中,他所感受到的那種境界,並非我們一般常人能輕易感受到的。

  常常想起蘇轼夜遊赤壁的故事。神宗元豐三年(1080)他被貶谪黃州(今湖北黃岡),躬耕東坡。兩年後築東坡雪堂,自號東坡居士,那一年曾經兩遊赤壁,寫成前後赤壁兩賦。其中一賦記敘了與朋友們月夜泛舟遊赤壁的所見所感。

  在一個平常的夜裏,蘇轼和朋友們吃飯喝酒後,意猶未盡,有人提議泛舟夜訪赤壁。大家興高采烈坐小船聊著天到了赤壁,看見月色明亮,夜太美,蘇轼興致到了,“不如下船走上去賞月吧!”衆人雖然醉了卻不糊塗,紛紛拒絕。東坡也不罷休,自己一個人上岸,借著月光沿著山徑走上山,腳下只見搖曳松樹影子陪伴,停下來看滿月,天地間靜悄悄的,只有他跟月亮對望,這一刻這一個情懷可以跟誰分享呢?于是回家就把這心情寫成赤壁賦,寄出去給最明白他的人——弟弟蘇徹。

  幸得蘇轼把千年前一個月夜,用他超乎常人的文筆寫下來,今天欣賞赤壁賦,“天地之間,物各有主……惟江上之清風與山間之明月,耳得之而爲聲,目遇之而成色……”字裏詞間,可會領略東坡當時境界?

  貴胄:宋徽宗趙佶

  政壇對宋徽宗的評價是亡國之君,而在文壇上他則是出色的藝術家,他喜歡逍遙自在的生活,吟詩作畫下棋,賞花玩石弄琴,據說喜歡在月黑風高之時微服出宮,尋找刺激,風流韻事不用細說。他熱愛書畫,廣泛收集民間珍品,並且在全國推行他獨創的字體“瘦金體”,表現了“天骨遒美,逸趣藹然”的特殊品位。又鼓勵文人進行書畫創作,將藝術繪畫並入科舉取士之列,使藝術品位散播至各階級。凡此種種,皇帝積極推崇,令北宋成爲整個中國書法繪畫的巅峰時期。

  宋徽宗最爲人津津樂道之處,還是花費大量人力財力研發顔色樸實的汝瓷。汝瓷的淡藍色,是雨過天晴的顔色。宋徽宗曾經做過一個夢,夢中是在大雨過後,他出門散步,踏著雨水徐徐而行,望向城牆外的天空,遠處還留有一絲烏雲,以及雨過天晴後的蔚藍,兩者交會成一行,形成了一抹令人著迷的天青色,這境界讓他感動極了。醒來之後,宋徽宗寫下一句詩:“雨過天青雲破處”,交給宮中工匠參考,要他們燒制出這個天青顔色。

  宋徽宗沒有跟隨潮流,而是持有獨特的審美標准。他把當時宋代天空的顔色凝結到了一個器物上,開創了簡約而宏觀的藝術潮流,使中國藝術發展走向了更高層次的“簡潔美”。如今我們觀賞汝瓷時,除了欣賞工匠的手藝,也可以想象千百年前宋朝的天空——那煙雨過後天色青的意境了。

  禅僧:牧谿

  牧谿,依徑山無准師範出家,法名法常,于宋末理宗時期(1224-1264),在杭州西湖長慶寺爲雜役僧。雖爲僧侶,他性情豪邁,嗜好飲酒,醉了就睡,醒來則朗吟、作畫,擅畫佛像、人物、花果、鳥獸、山水等,題材廣泛。畫風繼承梁楷之減筆畫,梁楷是南宋畫家,作品重于氣韻的發揮,往往寥寥數筆,人物之神態躍然紙上。牧谿亦以此筆法用于山水畫裏。

  传牧谿《远浦归帆图》,现藏京都国立博物馆, 乍看是简单的构图和笔触,但纸面先涂上一层薄薄的墨作为基础,墨色的变化因此带来了潮湿气氛的流动,带出烟雾和光线的转移。高远景深,好像在天空往下看的视觉效果,体现了人和天地连接的境界。

  与牧谿同时期的禅师有北涧居间、 痴绝道冲、虚堂智愚,虚堂和尚语录内很多偈语,和牧谿画的意境不谋而合,例如:

  寒雲抱幽石,霜月照清池。

  山深無過客,終日聽猿啼。

  這種虛空的境界,看來就是南宋僧侶日常所見,心領神會,然後表現在畫裏書裏,讓現代人去體驗、發現並各自有所頓悟。

 

【編輯:谷夢溪】

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